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          湖北襄陽畫家劉庸之和他的傳統泥板壁畫

          書畫村網   2017-10-20 14:33:48   瀏覽數:

              劉庸之,1954年1月出生于湖北省襄陽市,擅長繪畫和雕刻,曾任襄樊市云鶴畫院院長、襄陽市美術家協會理事,現為湖北省美術家協會會員、中國文物學會會員、北京啟功藝術研究會會員。2007年獲襄陽市委宣傳部“感動襄樊十大人物”。

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           見過國畫,你有沒有見過畫在泥板上的國畫?見過壁畫,你有沒有見過以1:1比例完整臨摹于紙上的壁畫?而湖北襄陽畫家劉庸之正是這樣一位在守望傳統文化的同時堅持藝術創新的國畫藝術家。從20年前與山西芮城永樂宮結緣,到用17年時間獨自面壁,完整臨摹永樂宮壁畫,再到開創新的藝術形態——泥板壁畫,劉庸之創造了多項世界之最。10月10日,劉庸之的“皇天后土,老泥新生”傳統泥板壁畫材料小品展在太原正式開展,泥板與國畫技藝的碰撞產生的這些新穎的藝術作品,引得不少業內人士稱奇。

          17年時間完整臨摹永樂宮壁畫

            今年63歲的劉庸之,于1994年考入中央美術學院,在徐悲鴻畫室進修。

            1997年,劉庸之第一次到山西永樂宮臨摹壁畫,其后便一發而不可收,此后每年除了春節回家幾天,他一直住在永樂宮附近,每天面壁臨摹10至16個小時,共用17年時間,按照1:1的比例,完成了永樂宮壁畫三大殿共四大幅的臨摹,成為完整臨摹永樂宮壁畫世界第一人。

            在這17年中,劉庸之為臨摹永樂宮壁畫,節衣縮食。因長時間獨自臨摹,他雙眼視力從1.5降到0.6,與人交流時舌頭僵硬、右胳膊磨出了厚厚的老繭。為作畫,劉庸之每年買金箔、礦物顏料就得花去四五萬元。為節省開支,局部作品完成后,他就把它們背回襄陽裝裱。十幾個親朋好友為此專門學習了裝裱技藝。“沒有家人鼓勵,沒有親人的幫助,就不可能完成臨摹。”他說。

            他臨摹的一共是四大幅作品和一幅小作品,其中三清殿的《朝元圖》有白描和彩色稿兩幅,均為90多米長、4.66米寬。另外兩幅大作品是純陽殿的《純陽帝君神游顯化圖》(長61.22米、寬4.2米)、重陽殿的《七真人畫傳》(長61.25米、寬3.92米),還有一幅無極殿的《四大天王》。據悉,臨摹完成的作品重達500多公斤,展開后可鋪滿一個足球場。2014年10月23日至10月27日,他臨摹的永樂宮壁畫展在湖北省襄陽市體育館首次展出時,被譽為“移動的永樂宮”,引發國內外廣泛關注。

            為什么花17年時間做這項工作?劉庸之的理由很簡單,“我特別喜歡中國傳統繪畫,而永樂宮壁畫是中國古代壁畫的奇葩,在國際繪畫史上也具有重要影響,壁畫共有2000多個人物,個個栩栩如生,臨摹永樂宮壁畫,是我年輕時的一個夢想。這么好的壁畫,我想臨摹出來讓更多人分享。”

          多年研究揭開泥板制作面紗
           

            劉庸之在潛心臨摹壁畫過程中,既堅守傳統,采用“重彩勾填法”,所用顏料大部分是自然萃取的礦物質,可以長期保存;又積極創新,把元代時期繪畫筆法與現代的染色方法有機結合,從而使他臨摹出來的畫既不是永樂宮現在這種陳舊灰暗的色調,也不是剛畫時金碧輝煌的樣子,看起來十分柔美和諧。

            在臨摹永樂宮壁畫17年的過程中,劉庸之用的是一種質地較為柔韌的皮紙,他一直都在思索,如果能用作壁畫的礦物顏料,在泥上作畫,那會是怎樣一種感覺?

            于是,他開始查詢永樂宮的各種搬遷資料,并不斷進行各種研究試驗,最終在3年前完成了傳統泥板壁畫材料的制作流程,揭開了其神秘面紗。

            劉庸之介紹,泥板壁畫材料是中國傳統文化的一大組成部分,已經延續了上千年的歷史,人們現在能看到的,有美國大都會7米多高的“彌勒講經”、加拿大5.11米“彌勒梯度圖”以及芮城的“朝元圖”等,“人們在欣賞壁畫作品時,并沒有真正去研究它的制作過程,認為壁畫在墻面上依附著,而實際上是分離的,獨立的材料。”

            泥板壁畫材料所用“泥土”并非一般泥土。劉庸之告訴記者,他作畫時所用的泥板,其制作工藝多達數十項,要達到泥板平整、透氣、不粉、不裂,所用之土必須是存置數十年的老泥厚土,并使用糯米乳汁、麻刀、棉絮等媒介,在夏日陰涼透風之時完成工藝,通過3層不同泥層的復合,加上當年的麥秸、麥皮等,才能最終做成標準厚度為1公分的平整泥板用做繪畫材料。

          泥板+國畫技巧引業內關注
           

            此次,劉庸之在并的傳統泥板壁畫材料小品展主要以山水、人物、花鳥等為主,在壁畫材料上加入現代的繪畫技巧進行創作,畫作融入了寫意、工筆、暈染、勾勒、填色等中國繪畫幾乎所有的技法,畫作以泥板作載體,使用與傳統壁畫相同的礦物類繪畫顏料,畫面有的色彩艷麗,有的細致動人,有的栩栩如生,讓人眼前一亮,引起了不少業內人士的關注和稱贊。

            在劉庸之看來,泥板作畫,因為不滲洇而顯得古樸。另外,由于泥板滲水性極強,相比于宣紙,用泥板作畫時,行筆枯澀,對畫家的畫技有著很高要求。

            “雖然這些小品不能做到為山水寫意,為花鳥言情,為人物傳神的境界,但也包含了我個人的一些感悟。”劉庸之直言。

            山西省美術家協會副主席王木蘭看過劉庸之的泥板壁畫展之后相當震撼:“泥板壁畫起源于壁畫,中國的壁畫是世界上保留最多、面積最大的,尤其是永樂宮壁畫,其規模大,人物形象生動有神,繪畫藝術高超,是歷代名家所推崇的,是中國壁畫的經典,也是藝術之魂。而劉庸之的泥板壁畫吸取了傳統壁畫的一些特點,在制作過程中,將宣紙效果、壁畫效果和山水、人物、花鳥等傳統畫作手法相結合,形成一種新的藝術形態。期待這種藝術形態能夠在未來持續發揚光大。”

            據悉,本次傳統泥板壁畫材料小品展由山西省藝術博物館主辦,展出時間至10月30日。(山西晚報記者張珍)

          作品欣賞:


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