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          繼海霞余韻 開潑彩新景——陜西美協副主席萬鼎先生畫作(《西部成功書畫家》刊載)淺析

             2022-06-23 08:49:00   瀏覽數:


          萬鼎先生畫作《青山自照圖》

              中國的潑墨潑彩山水,肇始于近現代杰出書畫藝術家張大千先生,取古典青綠、金碧山水鏤金錯彩、鋪錦列繡之優長,融水墨文人繪畫勾斫皴擦之法、筆墨神韻之質,開創了具有時代意義的中國山水繪畫新語境。其后又有大千弟子、長安畫派代表性畫家何海霞先生,發揚宏大潑墨潑彩影響力,提高其藝術語言的涵泳濃度,拓展其語言體系的視野,增強其畫面的表現力和感染力,使得“潑墨潑彩山水”在現當代畫界蔚然成風矣。萬鼎先生師從海霞先生,接過大千、海霞等先生“潑墨潑彩山水”的接力棒,立足西部秦嶺山河等自然實像寫照,俯仰察查、身心盤桓而得其體物潤養;在其樸拙又熱烈、蒼莽又盛大的主觀意識,“遷入”其潑皴兼用、墨彩互參而漫漶恣肆、層積互破的畫語表達中,而見奔放、激越、悲愴、熱烈的個人畫圖新景。

              以《西部成功書畫》近期刊載萬鼎先生畫作《青山自照圖》而言,畫家用宋元以來水墨山水渲染傳統之法,駕馭青綠、金碧繪畫媒材的“潑墨潑彩山水”畫面語言呈現中,其富于個性的線面、墨彩、皴染調和、運構傾訴,尤為鮮明。畫家以遲滯方拙、粗頭亂服的筆線皴擦打底,而見骨氣崢崢、峰巒偉岸的挺拔高聳之姿。又有層次不同的綠色、藍色、赭色,與斑然的枯筆皴擦肌理交錯、破染,而成錯彩絢爛、瑰麗多姿的語言圖示;于深邃、沉靜的畫語基底上,又見翠濃山色賦彩的生機勃勃活力,幽藍煙嵐潑彩的濃麗沉艷情才,裸露山崖設色的明亮鮮活氣格。如此富于蒼莽之質、卓然之氣的水墨筆線皴寫、勾勒,雕繢出峰巒凹凸的骨架肌理,繼而與明暗、冷暖的潑彩著色帶來的山勢體積,裂變出“以色助墨光,以墨顯色彩”而色墨交融、神氣生動的憾人心魂藝術效果。

              再有如畫作峰頭的暖色調分染,遠山朱磦、橙黃的漫漶潑染造形,天際霞光水色滋潤的淡赭渲染,還有峰腳、幽壑暗光部分的鈷藍、濃墨交融,右邊山腰亮部翠色的賦彩,以及如練飛瀑掛于崖壁的留白,峰頂影影綽綽的草木之影,谷澗中泛著幽暗灰色的搖曳水波等等。整幅作品,不同側面、不同位置,因冷暖區分賦色、晦明對比調和,而各得其色也恰如其分,有畫家妙合自然、察其晦明而“以形寫形,以色貌色”的體物得象,也有畫家“因心造境,以手寫心”而心手相應的意匠經營。
          畫家以“青山自照”題跋而見“澄懷味象”,神游天地、自我審視的藝術觀照,在天光云影的整體統御中,峰嶺之顯隱、虛實,山色的輝映、映照表達,尤見“潑墨潑彩山水”吸收西畫光影元素帶來的華麗繁富之美,亦見“月移壁”般的傳統國畫審美,賦予的“虛實相生”“負陰抱陽”“意象互見”的中國哲學觀。

              剖析賞讀萬鼎先生《青山自照圖》至行文結尾,筆者不禁聯想到美學家宗白華先生關于《易經》賁卦美學的論述:“王廙(王羲之的叔父)曰:‘山下有火,文相照也。夫山之為體,層峰峻嶺,峭險參差,直置其形,已如雕飾,復加火照。彌見文章,賁之象也。’(李鼎祚《周易集解》)”。如此看來,肇始于近現代的中國“潑墨潑彩山水”繪畫的發展實踐,依然閃耀著中國傳統哲學的輝光,當代“潑墨潑彩山水”的傳承者萬鼎先生,用西北人的獨有精神光芒和審美情思概括山水自然,也同樣深蘊著由“雕飾之美”到“藝術之美”的生命情致。

          (文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉)


          畫家簡介:萬鼎,1955年10月3日生于西安,師承著名山水畫家何海霞先生。1987年就讀西安美術學院山水畫專業碩士研究生,1990年畢業于西安美術學院國畫系,獲碩士學位,現任中國美術家協會第八屆理事、中國美術家協會會員 、第十一屆中國人民政治協商會議陜西省委員會委員、陜西省美術家協會副主席、西安美術學院山水畫專業教授、西安中國畫院副院長。多次到日本、美國舉辦畫展和進行學術交流。

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