成功美術館館藏·孫建東畫作《牧趣》
馬蒂斯說：“所謂構圖，就是把畫家要用來表現情感的各種因素，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術。”一幅畫的立意很好，筆墨技藝也不錯，但沒有好的構圖，就稱不上是一幅好作品。張彥遠也認為：“至于經營位置，則畫之總要。”中國花鳥畫，是靠平面布置來造形，所以，畫面形式美、結構、布置尤其顯得重要。孫建東先生是一位極重形式美的畫家，他對于花鳥畫的形式結構的布置，有著獨到的創造和成就，是很值得作一番研究和探討的。
成功美術館館藏·孫建東畫作《常歡喜》
眼見可以成就寫實，而成就寫意非豐富多彩的內心世界不可！我們眼見為實的翎毛類在雍雍華貴、絢麗奪目上無過于孔雀；苦思冥想的禽類是百鳥之王、五彩變易而不得一見的鳳凰。但鳳凰也不是憑空創造，從高廟文化遺址發現的鳳凰圖案來看，它的原形和孔雀有很大關系。傳說嫘祖受到黃帝龍圖騰啟示后，把剩余下來各部落的圖騰，精挑細選，以孔雀頭，天鵝身，金雞翅，金山雞羽毛，金色雀顏色……組成了一對漂亮華麗的大鳥。中國人賦予了鳳凰數不勝數的美好特征：美麗、吉祥、善良、寧靜、有德、自然。孫建東先生把云南西南部的孔雀，畫出了前所未有的新意、新境，所以享有盛譽、獨步畫壇，筆者淺見就是他把寫意孔雀，畫出了源遠流長的鳳凰文化意味。作于辛卯的《貴妃醉飲圖》貴妃小酌，淺唱低吟；孔雀于旁，冷眼旁觀；美人欲醉，畫扇懶抬；孔雀佇立，錦屏欲開。戊戌的《傣鄉孔雀情》是一幅現代意義上人與自然和諧相處的時代畫卷，輕歌漫舞、生意盎然，充滿生活情趣。庚寅的《野林披翠》一群孔雀的五彩羽毛花團錦簇，柔美熱烈，令人目盲；神態婉曲秀麗，嫵媚多姿，令人神往?！队^魚》一只雄孔雀單足立于石上，三五尾金魚自如游于清溪，畫面迤邐奔放，富有動感，運用了云夢睡地虎出土文物《秦代彩繪鳳魚紋漆盂》三足鼎立的構成方法，通過對不同動物和姿態的“經營位置”，使畫面力爭在觀者心理上達到平衡；孔雀絢爛似錦的屏位于上部黃金分割線點、欲啄欲飲的頭部位于下部黃金分割線點上，動靜之間顯示其處于絕對的重心地位。
成功美術館館藏·孫建東畫作《亭亭玉立》
成功美術館藏孫建東先生的《葦風清清》《亭亭玉立》《梳風》布置，以勢為主，可以說是氣清勢正，力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機和節奏韻味，以達到中國繪畫特有的生動性，構成不落他人俗套，有奇思異想，能奇中有平，平中有奇，既講究全局氣勢的呼應開合，結構的嚴整性，又十分注意局部的嚴謹安排，使畫面的每一部分，包括題款、印章、都能互相有機地組織在一起。條理井然，繁處自繁，簡處自簡，板處自板，靈處自靈；極簡略時，雖著筆無多，卻含意無窮；主從虛實，恰到好處，你要在他的畫上加一點或減一點，似乎都很困難。從整幅到一個細小的局部，都非常講究結構和造形之美，講究發揮繪畫形式語言的作用。正如題款詩句：“亭亭玉立曉風舞，一片清芬透碧天；盡有污泥能不染，昂頭渾欲學飛仙。”
成功美術館館藏·孫建東畫作《葦風清清》
通常一幅花鳥畫的布置，只須一個開合，一個氣勢，開合中的主體和畫眼要突出而不突兀，主次分明，給人一種明確無誤的總體效果。如《吉音》它就只有一個開合，一氣呵成，畫中公雞前沖，氣勢畫眼向左下雞爪的強勁有力，所以主點布置在左下，與右上部雞尾，互相交織，為畫家最著筆力的地方，增強了畫面的氣勢。以動取勢，寓動于靜，靜中有動的布置，給人繁復而不繁雜，簡約而不簡單，既變化又統一，氣勢弘大，有不可一世之雄氣?！读耖_百子》布置與《吉音》有異曲同工之妙，一個雄強悍霸，一個吉祥溫婉。孫建東先生把工筆重彩和水墨寫意結合起來，又把雙勾與沒骨結合起來，不僅充分地發揮了線條、水墨造形的作用，而且也很好地發揮了色彩造型的作用，使畫面概括、明快、美麗、儒雅，既有傳統的特點，又有時代的新鮮感。藝術造形美觀、物象形神兼備，從而力求寫中之工，工中之寫，粗中之細，野中之文。
成功美術館館藏·孫建東畫作《紫氣東來》
知白守黑，就是說黑從白現，留白處才能處理好黑處；所以，畫事布置重在布虛，即著眼于空白。如《牧趣》，畫中的水牛、人物、柳樹，以平行四邊形組合，互相交錯；而《常歡喜》沒有背景的交代，人物、拐杖、衣著，多作圓形轉折，猶如流線型鋼筋水泥骨架，堅硬厚實，渾樸崢嶸，出奇制勝，氣韻生動。中國畫中的大虛大實，大疏大密，是為求畫面的清楚明朗，主體突出。因為人看東西，往往“心不在焉，視而不見”《紫氣東來》雖是品字形造型，卻干凈利落，構圖嚴整，使人感到宏偉崇高，氣概豪邁，雖無一景一石為依托，一人一牛，出關西去，驚心動魄，不可向邇。
成功美術館館藏·孫建東畫作《疏風》
布置，不光是技巧問題，還有思想內容與情感的問題，它是依據立意的要求而來，在構圖過程中，感情、主題起著很大的作用。如布置只著眼于形式，因奇求奇，玩弄技巧，是創造不出好作品來的。正如清沈宗騫說的：“因奇求奇，奇未必得，而牛鬼蛇神之狀畢至。”孫建東先生在布置上很注重藝術技巧與思想內容的有機統一，這也是他作品獨樹一幟和廣為人知的原因。
本文作者 成功美術館書畫藝術評論員 金石開
成功美術館館藏·孫建東畫作《榴開百子》
孫建東，1952年4月生于上海。1982年畢業于云南藝術學院美術系，著名畫家袁曉岑先生的入室弟子。中國美術家協會會員，中國美協第七次全國代表大會代表，云南藝術學院美術學院中國畫專業教授、碩士研究生導師，云南美術家協會副主席，云南省政協常委，云南省文聯委員，云南省文史館館員，云南省高校學術委員會委員，享受省政府特殊津貼專家。
成功美術館館藏·孫建東畫作《吉音》
擅長中國畫，尤其在寫意孔雀和民族人物畫有很高的造詣。曾入選第七屆、第八屆全國美展等重大展覽，并赴法國、日本、美國、德國、加拿大、馬來西亞、臺灣和香港等地展出；獲國際現代名家水墨金獎等大獎。省、市電視臺多次為其拍攝了藝術專題片。作品被海內外書畫愛好者及多家博物館廣泛收藏。簡歷入編《中國當代書畫家名人大辭典》《世界華人美術名家年鑒》等10多部辭書。曾獲“’99中國百杰畫家”“云南省先進工作者”“21世紀成就獎”榮譽證書榮譽稱號和證書。出版專集論著有《孫建東中國畫集》《跨世紀中國美術家藝術成就優選畫庫·孫建東國畫作品優選》《怎樣畫寫意孔雀》《怎樣畫笑口常開》《中國畫二十家·孫建東》《當代最具學術價值和市場潛力的畫家·孫建東》《中國近現代名家畫集——孫建東》（大紅袍）等。
